内容简介
工笔重彩画是中国古代绘画的主流之一，画工精细，色彩丰富，曾造就无数的辉煌。
随着传统工笔画的继承与发展，上世纪七十年代初，中央美院设立“工笔重彩专科”，继而北京成立“工笔重彩画会”。在许多有识之士的倡导下，“工笔重彩”重新高举以敦煌壁画为代表的中国工笔重彩的旗帜，重振汉唐雄风，恢复色彩特有的表现力。它充分利用了现代色彩、材质及绘画技法各方面的特长，并大胆把西方理念与装饰美感引进绘画之中，以其特有的造型、色彩、肌理交织而成的视觉美感，极大地强化了绘画的本质特征，强调的是色彩的运用，并将其发挥到极点，丰富了中国绘画的表现力。
没有传承的艺术行为是没有活力的，绘画不是凭空创造的，它需要其他艺术门类作为养料与基石，它根植于本民族的审美意识，是经画家的高度提炼、凝结呈现出的美。
中央美院唐勇力教授的工笔重彩作品《敦煌之梦》，其构图及造型以现代艺术的手法，色彩上保留了古代西域壁画风格，在斑驳的矿物石色中透出“高古游丝”般的细密线描，人物的五官以“凹凸画法”及“光彩明暗”晕染，洋溢着时空交织、虚实重叠的浪漫情调。
随着传统工笔画的继承与发展，上世纪七十年代初，中央美院设立“工笔重彩专科”，继而北京成立“工笔重彩画会”。在许多有识之士的倡导下，“工笔重彩”重新高举以敦煌壁画为代表的中国工笔重彩的旗帜，重振汉唐雄风，恢复色彩特有的表现力。它充分利用了现代色彩、材质及绘画技法各方面的特长，并大胆把西方理念与装饰美感引进绘画之中，以其特有的造型、色彩、肌理交织而成的视觉美感，极大地强化了绘画的本质特征，强调的是色彩的运用，并将其发挥到极点，丰富了中国绘画的表现力。
没有传承的艺术行为是没有活力的，绘画不是凭空创造的，它需要其他艺术门类作为养料与基石，它根植于本民族的审美意识，是经画家的高度提炼、凝结呈现出的美。
中央美院唐勇力教授的工笔重彩作品《敦煌之梦》，其构图及造型以现代艺术的手法，色彩上保留了古代西域壁画风格，在斑驳的矿物石色中透出“高古游丝”般的细密线描，人物的五官以“凹凸画法”及“光彩明暗”晕染，洋溢着时空交织、虚实重叠的浪漫情调。
作者简介
尚奎元，山东省青岛市人。毕业于山东艺术学院。现为中国美术家协会 会员、中国美协中国重彩画研究会秘书，北京市工笔重彩画会会员，山东省书法家协会会员，平度市美术家协会副主席。
